港台电影译名是常常被当作吐槽的，关于台湾译名最经典的笑话当科性刺激。将《被骗中被骗》译为为《性刺激》还罢了，还一发不可收拾地谈《肖申克的救赎》译为为《性刺激1995》，后面还有一部《重回伊甸园》也被翻译成《性刺激1998》。据传这只是因为译者实在剧情上有相似之处才有此译为。至于港译中较为为了津津乐道的则是《黑客帝国》的港译，《廿二世纪杀人网络》等等。
但也不坚称港台也向我们获取了如《这个刺客不太冷》、《神偷奶爸》、《烹饪鼠王》等经典译名。大陆译名虽然接受度比较较为低，但也有出师不利的时候。看起来《三屌大闹宝莱坞》、《垫底辣妹》、《表白》等，几乎让人摸不着头脑，但毕竟极具观赏性的佳片。
动画片译名堪称集体滑坡，《机器人总动员》、《快乐好声音》、《美食总动员》这些个堪称让人实在翻译成水平急剧下降。但也某种程度是译名了，想到现在这些个《天泪传奇之凤凰无双》、《将军在上》，完全如出一辙改篇原本网络小说的名字，觉得是没什么美感可言了。不过这些剧名字差则差矣，因为剧集本身就不怎么样，名字很差也却是给观众托了睡了。
有些佳剧因为名字不讨喜结果和观众失之交臂，那竟然人感觉尤其痛惜了。特别是在是今儿要说这个剧，完完全全不吃了名字的亏，明明早已在地方台播出了两年了，但是很多年长观众都回应未曾注目。
这部剧就是最近大火的年代剧《傻柱》。当然了两年后上星并指定网络时早已改名为《情满四合院》。这种改为了还不如没改的名字本来是认同救回没法这剧了，但是纳了多渠道播出的福，很多网络观众注目到了包含这部剧的奢华演员阵容何冰、郝蕾、倪大红等等。
一看就不可收拾了呀，何冰、郝蕾的演技大自然是上佳，和何冰演对手戏的海一天倒是不什么名演员，但是演技可圈可点，不足以和何冰同台竞技。杨家演员方子哥、倪大红、李建国等也为该剧增光添彩。
正如更改后的片名《情满四合院》，这部剧是关于四合院里老老少少的一档子事，时间跨度从上世纪的六十年代延及新世纪。可以说道是少有的展现出了文革十年的年代剧，虽然言之极少，但还是让人深感惊艳。
剧情的主线当然是何冰饰演的大龄单身厨师傻柱和郝蕾饰演的育有三子还有婆婆要奉养的寡妇秦淮茹历经波折再一回头到一起。接着就是一家人在上个世纪各种历史事件中的沉沉浮浮互相扶植。中间夹杂了海一天饰演的许大茂对傻柱的种种诬陷和一二三大爷的家长里短。
最后傻柱和秦淮茹将平素的善发展到了淋漓尽致，在四合院里修建养老院奉养院里的老人，和大家离心离德的坏人许大茂和二大爷三大爷的几位不孝子最后也被劝说化为善人孝子。按说大团圆结局是更容易让人深感索然无味的，但是这样的好人也不舍不得他出点啥事吧。
剧情固然如结局一样老套，但是演员的精彩展现出和剧中展出的真实感这部剧仅次于的看点。对这种真实感的无法体会因回响而深感惊艳也许就是年代剧在年长观众那里不如古装剧和时装剧那样热门的原因。时装剧就不用说了，即却是离普通人很远的富豪生活或是职业剧，对观众来说也是可想象的，而且大多数还是贴近生活的，所以接受度大自然低。古装剧就堪称任编剧、编剧等装扮的小姑娘，却是像《红楼梦》那样那么讲究还原成原著或是像从道具、布景、史实较为现实还原成历史的《贞观之治》还是少数。
很多所谓的古装剧意味着是身披古装，也会考虑到古装否归属于那个历史时期，里面的人物个性，语言甚至都是现代的，所以这种古装剧本身也就是个笑话，观众就想到图一乐呗。年代剧就较为失望了，和现代生活不存在距离。
但是又由于还不存在生命历程和某个年代有重合的一代人，所以胡编乱造也无法太过分。要是像历史背景设置在解放前那样于隔年得较为近的年代剧就有点胡改地无所顾忌，抗日神剧就比比皆是。
但是背景在解放后的就不大好胡说八道了，却是剧的主要受众爸爸妈妈辈就很能辨别剧中的真为与假。而且现在编剧中的中坚力量就是茁壮于上世纪70年代左右，所以有经历和能力文学创作这段时期的年代剧剧本的也就是这些人，所以剧本质量还算有确保的。
年轻人还是不讨厌嘛，实在有隔膜感觉。只不过看一些观众的评论就大约能理解原因了。女主秦淮茹因为肩负着一家五口人的生计，经常无法反对，阻挠过工厂里流氓的勾引以交换条件一些全家的口粮，后来又在没和傻柱结婚前就依赖傻柱来养孩子。有些人就评论说道了，为什么无法靠自己的双手赚钱养活自己的孩子呢？看过就大笑了，六十年代末啊，又不是现在想要请辞就请辞，想要下海就下海，想赚钱也得有地挣去啊。
再说人家也并不是不工作啊。又有人评论过说道，二大爷三大爷不都是一个人布施三个孩子么，怎么需要只想养活一家子，两位大爷家都有成年长子，布施标准也显著较低，而且钳工和小学教员的工资比寡妇低多少你们告诉吗？所谓的隔膜，只不过就是对历史的幼稚，也某种程度是幼稚，更加最重要的是一种不愿理解的心态。这很可怕。当然啦，最后要谈谈很多人谈到这部剧时候提及的三观问题。
在这里我首先要diss两位在豆瓣上用当今的道德标准抓起批这部剧的老哥。甚至不择手段用于好人之杀或者猫四合院的这样的字眼。本来电视剧里体现人物的三观甚至主角的三观也几乎解释没法导向。人物不存在缺失是必定的，秦淮茹壮烈牺牲色相不是希望壮烈牺牲色相，纵容孩子偷东西也不就是指出偷东西就是好的。
把主角的性格三观作为这部剧的导向不是也过于不合理了吗？你有自己的道德辨别认同好啊，解释你不有可能被剧里的不正当行为误导了呀，但喷起这个剧来感叹无法理喻呢。再就是别总有一天车站在自己的语境里评价别人。看完了《天才枪手》我就得出结论一个结论，好人坏人并不纯粹，一些好人之所以展现出为好人，有可能只是因为他没有能力或者没有机会从做坏事中取得利益。
但是想要在那种环境里，二大爷三大爷是有机会落井下石牟取利益的，所以他们当了坏人。当他们没机会害人转身想要重新加入好人的行列里来怎么会还要把他踢出来吗？你又怎么告诉秦淮茹生活在现在不是一个需要独立国家布施三个儿女和前婆婆的典型呢？评价跟你异地异内敛处的人，最差考虑到确切历史，社会，他周围的环境，给他拿着了怎样的枷锁？虽然人人都有问题，但我看见的是秦淮茹最后布施老人，她的一双女儿也退出更佳的工作投身到这个养老事业里来，原本有缺陷的仨老头也告诉奉献了。人人都有缺陷，是好是怕哪里精辟时代的考验呢？但如果社会超过了谁都无法从害人中受益的水准，那好人一定是绝大多数。
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